Robert De Niro yang sudah berumur memimpin potret epik Martin Scorsese tentang pria yang menembak Jimmy Hoffa, cari selengkapnya tentang film ini di link berikut.
Ada rasa nostalgia dan pelepasan The Irishman, film kriminal terorganisir pertama dan mungkin yang dibuat oleh Martin Scorsese untuk dibintangi tidak hanya oleh kolega lama Robert De Niro , Joe Pesci dan Harvey Keitel tetapi juga ikon genre Al Pacino , yang sebelumnya tidak pernah diarahkan Scorsese.
(Wajah-wajah goodfellas yang lama, terutama wajah De Niro, secara mahal ditiadakan oleh teknologi pengenal wajah untuk adegan-adegan di mana karakter mereka lebih muda.)
Jika ini adalah selamat tinggal, maka Scorsese memiliki sedikit kesenangan intertekstual dengannya.
Sebagai pembunuh bayaran dan kurir serikat pekerja Mob dan Teamsters eponymous Frank Sheeran (seorang tokoh kehidupan nyata, yang meninggal pada tahun 2003 dalam usia 83), De Niro dapat menghancurkan armada taksi kuning kotak-kotak seperti yang ia kendarai dengan Sopir Taksi.
Sesaat sebelum Sheeran menembak mafia Gila Joe Gallo di luar Rumah Clam Umberto di Little Italy pada tahun 1972, Gallo merayakan hari ulang tahunnya di klub Copacabana, lokasi Raging Bull dan lokasi bidikan Steadicam tenun Goodfellas (bidikan Scorsese paling terkenal dari semua), di mana komik Don Rickles ( Jim Norton ) sedang tampil.
Seandainya Rickles menerima undangan Gallo ke Umberto malam itu, dia mungkin tidak akan pernah hidup untuk diarahkan oleh ScorseseKasino pada tahun 1995.
Bukanlah cerita Scorsese dan Mafia yang menjadikan The Irishman sebuah requiem, tetapi bagaimana ia berubah dari sebuah drama komedi yang meluap-luap tentang keterlibatan orang luar tiga-tahun Sheeran dengan La Cosa Nostra menjadi sebuah refleksi sedih tentang persahabatan, pengkhianatan dan orang-orang bersalah yang tidak bersalah dibawa ke kuburan mereka.
Tidak peduli dengan hukum dan ketertiban (kehidupan massa, dengan kode tugas dan kesetiaannya, adalah metafora sosial untuk Scorsese, karena itu adalah masalah dinamika keluarga untuk Francis Ford Coppola dalam film The Godfather ), film ini adalah drama moral yang memaksa Sheeran untuk menghadapi konflik kepentingan yang tak terselesaikan.
Ini beresonansi lebih dari penulis skenario Steven ZaillianKetaatan pada pernyataan Sheeran yang ambigu – yang dibuat untuk Charles Brandt, penulis I Heard You Paint Houses, sumber film – bahwa ia membunuh mantan bos Teamsters yang kuat, Jimmy Hoffa (Pacino) pada 30 Juli 1975.
Di usia pertengahan tiga puluhan, Sheeran dibimbing oleh bos Mafia Pennsylvania Timur Laut Russell Bufalino (Pesci), yang merekomendasikan dia ke Hoffa sebagai penegak dan pemikir.
Hoffa menempatkan tingkat kepercayaan yang menyentuh di Sheeran. Ketika mereka berbagi kamar hotel, Hoffa mengenakan piyama di hadapan Sheeran berpakaian lengkap, dan meninggalkan pintu geser kamar tidurnya terbuka, gerakan keyakinan seorang pria yang ditargetkan dalam perlindungan pengawalnya.
Dua puluh delapan tahun setelah dia membunuh Hoffa, Sheeran membiarkan pintu kamar perawatannya terbuka pada malam terakhirnya hidup-hidup.
Gema itu tidak terbaca: apakah ini kebiasaan seorang lelaki tua, seorang penyintas yang percaya pada dewa pelindung, atau keinginannya akan kematian? Meskipun Sheeran yang sakit tidak akan mengaku mengunjungi pria FBI bahwa dia membunuh Hoffa – bahkan demi anak-anak Hoffa – atau menyatakan penyesalannya kepada seorang imam, dia jelas dihantui oleh episode tersebut, dan terutama dengan menelepon janda Hoffa, Jo ( Welker) White ) untuk memberitahunya bahwa suaminya akan segera muncul.
Pertempuran epik film ini terjadi bukan antara Hoffa dan mafia yang dia ancam untuk mengekspos secara anumerta jika mereka memukulnya, tetapi antara Sheeran dan hati nuraninya, dituduh karena dia oleh orang yang paling dia hormati dengan pembunuhan seperti Kain pada pria yang dia kagumi. hampir sama banyaknya.
Sheeran gleans pada jamuan makan malam Teamsters-nya, di mana Hoffa membuat pidato utama dan memberinya arloji emas bertatahkan berlian, bahwa Hoffa menandatangani surat kematiannya sendiri dengan berusaha mendapatkan kembali kepresidenan Teamsters dan memotong massa.
Tetapi ketika Sheeran mengetahui bahwa ia harus membunuhnya, ia dibutakan oleh pemeran sebagai Brutus.
Di sana terjadi berurutan panjang – menggambarkan dua penerbangan dan empat perjalanan mobil yang diperlukan Sheeran untuk melakukan perjalanan ke dan dari rumah tempat ia menembak Hoffa dua kali di belakang kepala – yang memunculkan beberapa akting buram yang paling cemerlang.
dalam karir De Niro. Pedesaan Michigan di bawah pesawat penumpang tunggal yang membawa Sheeran ke Detroit dan pinggiran kota kelas menengah tidak berwarna yang ia lewati ditembak dengan blandness yang mengerikan oleh sinematografer Scorsese, Rodrigo Prieto (The Wolf of Wall Street, Silence).
The Irishman menampilkan bravura dolly dan bidikan perjalanan dan penggunaan intertitles dengan humor menggambarkan bagaimana berbagai mafia memenuhi tujuan mereka.
Tapi itu kurang bergaya daripada kebanyakan film Scorsese, dan skor Robbie Robertson tenang, beberapa lagu pop periode samping.
Penguasaan di sini dalam orkestrasi Scorsese dan editor Thelma Schoonmaker tentang penyusutan mafia, kemunculan Hoffa atas pangkat dan arsip (dalam adegan yang dipenuhi dengan fisiologi harian yang layak bagi Elia Kazan ) dan pembicaraan intim antara Sheeran, Bufalino, dan Hoffa, dengan Pesci yang sunyi.
dan penampilan yang halus, sesuatu yang indah, menyeimbangkan kepicikan Pacino tapi menawan.
Perjalanan Sheeran sangat dikontekstualisasikan oleh perombakan politik era itu: pemilihan John F. Kennedy, kegagalan Teluk Babi, krisis rudal Kuba, perburuan Hoffa oleh Robert Kennedy, pembunuhan JFK (yang menerangi mata Hoffa – momen terbaik Pacino) dan Watergate.
Sulit dipercaya bahwa Sheeran menyerahkan senjata ke Howard Hunt CIA di Florida dan berbicara tentang telinga Hunt, atau memainkan peran dalam bencana tahun 1963 yang diberi kode ‘Dallas’, tetapi Scorsese tahu bahwa ‘mencetak legenda’ menceritakan kebenarannya sendiri.
Lihat juga postingan kami sebelumnya tentang REVIEW SEPUTAR FILM EXTRACTION.